狗口長的象牙

努力去改變學習的方式，我渴望很古怪出手不落俗套，其實這都是同一個答案: 小心勤奮。小心觀察勤奮思考，凡事都要有感受有看法。如此這般，才能積蓄生命的美麗，成為我的原則和創意，不可不知。

然後那天我告訴RAYMOND，
"我會與OXFAM 到MC6 會場外大聲向大人物訴說我們著緊的東西我們的需要。
我說今天要做憤怒青年的機會很少，可以高呼自由的一定要參與。"
RAYMOND 說，"憤怒青年過時了。今時今日我們要的是智慧青年。"
我問，"智慧青年需要的是什麼。"
RAYMOND 想也不想，說 "是反思的能力和懂得作適當的選擇。"

這是一件空虛的使命，但做不成的，我們這的代渴求的什麼什麼都沒有什麼價值。這不是一件美好的大褸，不是聽不厭的CD，這是我生存的道理，不可不知。

我想，也許一天香港會陸沉。我們的土地都是浮在水上的垃圾山，又有很多鋼筋和石屎，貨櫃車和飛機，還有許多纖體不成功的無自信的人，和只愛大聲說話故作有理的人。一天陸地依山的地方會像餅乾一般啪的一聲向下沉，有如鐵達尼。旺角下陷，成了水上的繼續混亂城市。這是一個太美麗的結果，愛上當下的香港人也許不會身同感受。

然後看了很多舊電影。忘記了很多細節，努力去記下的色彩和意義，也許是因為我無法離開那影院座椅。這叫麻木，我的上一代應該明白。

《在墳場中心呼喚愛》
又是一份渴望。醜女要一個嬰兒，於是每天去看一個不認識的他，敞在墳土未乾的地上一個人做愛。他的情人他不喜歡，但改變不了醜女越來越似他的他。他每次害怕的在墳外看，都會看見她的他。他無法忘懷，她無法自己，於是他們在床上呼喚他，她是TOP，他是BOTTOM。這一幕，我真不知道要笑還是喊，只是莫名其妙。可愛的是那媽媽，在好丈夫墳前說 "我也不知道信什麼好了"，我當時身同感受。混淆。

《情留心海》
植物人求生不得求死不能，在話劇"生殺之權"討論過了。話劇真實有力，電影卻輕輕的拍得不迫人很美麗，也許太美麗讓人很抽離沒法想像植物人真正求死的道理，家人的愛護犧牲，自身對生命產生的無窮想像渴求，朋友的需要和支持，同行者的毅力和愛的深情，是如何抵不了一份個人的尊嚴，我可沒有被說服。我一向都認為每人都有選擇的權利，只要有承擔選擇後果的勇氣。於是我同意主角要死的理由，本身是不需要任何理由，因為他很清楚後果。但死不是一個後果(因為後果是有下文的，是要承受的，如生命)，只是一個結果。於是這便是對生存的人的自私，對無私愛自己的人自私，我怎冷血都不會認同。中文片名很好，簡單的一份輕，中間盛載的卻是主角與海中產生的莫大而複雜的情感。相比之下《under the sand》拍得更輕更窩心動人刻骨銘心。要用唯美巧技取勝的，是不可以長久的。

《非常男妓》
一個荷里活男妓文化的大特寫，看到的，卻是金錢肉體的變態交易，愛與心靈是不適用的。變態的程度，是被切皮至全身流血但大叫享受然後笑住給錢；是買下一只腳的男妓用那腳為他肛交；是滿身紋身肥男人愛上易服把男妓全身用膠紙包裹，S&M 至死。街上的美麗的肉體赤裸裸的在陽光大道上行走，沒有腦袋和心靈，只要錢和奢華的生活。這是荷里活，大美國夢的製成品。

《浮生若舞》
舞者台上台下辛勤的記錄。真實，但題材老套，沒劇情高潮，結尾的舞劇製作大但畫面幼稚得可憐。角色沒空間和時間發揮，連告訴大家她們的樣貌和性格都不可能，到中段我才能認得女主角。可怕的是我的電腦讀VCD 時狂跳格，我差點惱得死掉，要不斷深呼吸安定下來，電影又納悶，拍得怎精緻都是個無頭無腦什麼都想說的記錄片，當中關於THE COMPANY 的那些雋語，我聽得都睏了。